Aquesta és la quarta entrega de l’article “El clavecí en el seu context històric” de Lissa Burkholder. Per a consultar les anteriors entregues consulteu els posts de mesos anteriors.
IV: Els Ruckers i Anvers a finals del segle XVI: la supervivència de l’excel·lència
Els negocis bancaris d’Anvers iniciaren el declivi després del 1570; Anglaterra deixà de demanar-hi diners en préstec el 1574. Mentrestant, el negoci de construcció de clavecins dels Ruckers continuà florint, exportant-ne a tot Europa del nord i fins i tot a Amèrica, tant del nord com del sud. Però també es construïen instruments falsificats, que violers de menys talent volien fer passar com a Ruckers, de manera molt semblant a com es venen avui els rellotges «Rolex» falsos i les bosses «Louis Vuitton» d’imitació.
A la pròspera ciutat d’Anvers, que vivia sota l’autoritat dels nobles espanyols, havia prevalgut una atmosfera de tolerància cosmopolita durant decennis. Després començaren a esclatar tensions religioses. L’any 1566, els protestants destruiren gran part de la catedral de la Mare de Déu d’Anvers. El 1572 la propera Malines, lloc de naixement de Hans Ruckers, fou saquejada i cremada pels espanyols, suposo que com a represàlia. Les coses només anaven bé en apariència, al taller dels Ruckers i al Gremi de Sant Lluc (una mena de col·legi professional d’avui que admetia al seu si artesans i artistes; el 1579 donava la benvinguda a Hans Ruckers i el 1598 al famós pintor Peter Paul Rubens, que vivia al mateix carrer que els Ruckers: Jodenstraat, «el carrer dels jueus»). Es va posar setge a la ciutat, que el 1585 va caure a mans dels espanyols, prou radicalitzats en aquella època.
Els vencedors imposaren el seu ultimàtum: convertir-se al catolicisme o marxar. Gairebé la meitat de la població se’n anà, i la majoria d’ells emigraren cap al nord, no gaire lluny, a Amsterdam. Llavors començà «l’Edat d’Or d’Amsterdam», que molts anomenaren una reconstitució de l’Edat d’Or d’Anvers.
Sortosament per al futur dels instruments de teclat de cordes pinçades, Hans Ruckers ja havia nascut i s’havia criat com a catòlic, i com a tals van ser batejats en néixer els fills que el superarien com a constructors de clavecins: Joannes (1578) i Andreas (1579). I així no es van haver de moure de Jodenstraat.
“Descendiment de la creu” de Peter Pau Rubens, retaule de l’altar pintat en 1612-14 per a la Catedral de Nostra Senyora, Amberes.
Tags: Amberes, clavecín, clavicémbalo, fabricación clavecín, historia del clavecín, musica clásica, Ruckers